最近在ISP中遇到Tone-mapping部分优化的需求，对于Tone-Mapping技术查了一些资料大概了解了一下，但是仍有许多从原理上搞不清楚的问题。
首先，Tone-mapping的出现。很多人说，是因为02年左右的游戏，需要做曲线压缩。我尚且认为：游戏制作时以物理世界为参考，直接根据物理光强设置像素值，而其像素值与物理意义一一对应，即1像素代表1cd/m2（大概这个意思，不是准确数值），然后生成了一个计算机物理世界，而其需要显示在显示器上时，发现能用的像素值只有8bit，但是它造出来的虚拟世界的像素值可能已经有10bit了，需要进行压缩。然后在线性压缩后发现很差，所以需要用到Tone-Mapping技术，来进行非线性压缩。
在这里可以看到，如果上述推论没错，那其实是将真实世界光强与显示器光强的一个映射关系，是HDR到SDR，但不是简单的10bit到8bit的压缩关系，因为离开了物理意义，这个转换也是没有根据的。
如果以上说法都正确，那么Tone-mapping的物理意义是利用一个小的动态范围，如一般显示器的0.05800cd/m2，利用韦伯定律，显示真实世界010000+的动态范围。那么，在以往的Tone-mapping算法中，为什么并未提及采集设备的动态范围和显示设备的动态范围，而是直接10bit转8bit？是否存在原理上的偏差？
此外，很多数据集，是10+bit图片，目标是8bit图片，脱离物理意义的话，这个转换完全没有意义。此外，评判Tone-mapping的指标有哪些？抛开艺术节的艺术效果等。
个人认为的groundtruth应该是真实场景，但因为不可能有真实场景给你做参考，所以退而求其次，应当以HDR显示器显示10bit图片（不做EOTF和OETF）当成groundtruth，当然，这需要HDR显示器能显示的动态范围与真实世界动态范围尽可能接近，否则，这个过程理论上也是需要Tone-mapping的。
针对以上提及的问题，期待指正。
